Тройницкий, С. Pусcкий фарфор. Л.: Кoмитет пoпуляризации xудожествeнных изданий пpи Гocудapственной Aкадeмии иcтopии матepиaльной культуpы, 1928.
26, [4] c.: ил. 16 x 12 см.
В издатeльскoй иллюстpиpoвaннoй облoжке работы Л. Хижинскoгo.
Прекрaснoe допoлнeние к вашeй aнтиквapной коллeкции.
Сeргeй Hиколaeвич Tройницкий (19 августа 1882 г., Вятка – 2 февраля 1948 г., Москва) — русский и советский искусствовед, историк прикладного искусства и геральдик, издатель, драматург и один из виднейших специалистов по истории русского фарфора. В разные годы — хранитель, заведующий и директор Государственного Эрмитажа (1918–1927), а также автор ряда фундаментальных трудов по геральдике, истории дворянских родов и музеевоведению.
⸻
Деятельность в Эрмитаже до революции
•Приход в музей и первые годы
В 1908 г. С. Н. Тройницкий был принят в Эрмитаж сначала в отдел средних веков и эпохи Возрождения, а вскоре перешёл в отдел драгоценностей и древностей. С 1910 г. он состоял в Русском генеалогическом обществе, а в 1912 г. выпустил собственное «Гербовник А. Т. Князева» (издан в типографии «Сириус», которой владел он сам).
•Журнал «Гербовед» (1913–1914)
В 1913–1914 гг. редактировал и издавал журнальный сборник «Гербовед», посвящённый исследованию дворянских символов и истории родов. Издание оказалось крайне заметным для специалистов по родовой истории и геральдике, так как включало статьи и исследования, которые впоследствии стали основой ряда трудов по российской геральдике.
•Хранитель отделения древностей (с 1915-го)
С 1915 г. официально занял пост хранителя отдела древностей Эрмитажа, где занимался описанием и каталогизацией собраний, в том числе предметов «Фарфорового и серебряного музея», переданных из Зимнего дворца. Он создал в Ермитаже так называемую «Галерею фарфора», систематизировав и презентовав исторические образцы отечественного фарфора ХVIII–ХIХ веков.
⸻
Революция, руководство Эрмитажем и 1920-е годы
•1917–1918 гг. — множественные функции
В 1917 году вошёл в юридическую комиссию при Временном правительстве по вопросу о государственных флаге и гербе России. В 1918 году, после Октябрьской революции, был назначен заведующим вновь организованного отдела прикладного искусства «нового времени», а уже в том же 1918 г. избран директором Государственного Эрмитажа.
•Директор Эрмитажа (1918–1927)
Во главе Эрмитажа Тройницкий стоял в самые тяжёлые для музея годы: он успел принять присягу Ленинградского Совета, сохранить часть коллекции при эвакуациях 1918–1920 гг., частично предотвратить грабёж и бесконтрольный вывоз музейных предметов. Несмотря на резкое сокращение финансирования, смог организовать учёт и диспетчеризацию вывоза экспонатов, подготовил первые выставки, адаптированные к новой идеологии, и при этом отстаивал ценность «старых» коллекций.
⸻
Переломный момент: «Антиквариат» и арест
•«Антиквариат» и спасение музейных коллекций
С конца 1920-х гг. Тройницкий, не имея уже официальных административных полномочий, получил статус научного консультанта объединения «Антиквариат» — конторы, уполномоченной торговать «лишними» музейными предметами за границу.
•Арест и ссылка (1935–1938)
28 февраля 1935 г. арестован как «социально опасный элемент» (поводом послужили научные командировки за границу в 1923–1928 гг. и связи с зарубежными учёными). Уже 1 марта после единственного допроса дело было «просрочено» и он вместе с женой выслан на 3 года в Уфу. Там работал в одном из местных музеев и продолжал исследования в области фарфора, однако в прежнее положение вернуться не смог.
⸻
Поздние годы: Москва, Кусково и Пушкинский музей
•Работа в Уфе (1935–1938)
В ссылке преподавал историю искусства, занимался каталогизацией музейных фондов, знакомился с собраниями местных дворянских усадеб.
•Переезд в Москву и трудности после репрессий
После окончания срока ссылки остался в Москве: жил непросто, жил на съёмных квартирах, едва сводил концы с концами. Только к 1939 г. устроился научным сотрудником Музея фарфора и фаянса в усадьбе Кусково (Государственный музей ХVIII–ХIХ веков).
⸻
Основные направления научной и издательской деятельности
1.Исследования по русскому фарфору
•Создал «Галерею фарфора» в Эрмитаже, где впервые в СССР была систематизирована коллекция Отечественного фарфора ХVIII–ХIХ вв.
•Опубликовал заметки и монографии, в частности «Фарфор и быт» (1924), «Фарфоровые табакерки Императорского Эрмитажа» (1915; репринт издания 2009).
•Часто выступал как эксперт при идентификации и атрибуции фарфоровых изделий, консультирует реставраторов и музейных сотрудников (послевоенная деятельность в Пушкинском музее подтверждает его авторитет).
2.Геральдика и родословные исследования
•С конца 1900-х гг. активно публиковал статьи и брошюры об истории старинных русских родов и их гербах (“Краткая история дворян Тройницких”, 1911–1915; «Гербовед», 1913–1914).
•Был одним из лидеров в петровской геральдической школе, участвовал в создании герба Музея, а впоследствии в вопросах возрождения Императорской короны в советской символике (1917).
3.Руководящая и организационная роль
•Как директор Эрмитажа (1918–1927) сумел удержать многие коллекции от разрушительного разграбления, организовать эвакуационные партии иностранных и российских шедевров, подготовить первые советские музейные каталоги и выставки.
•Руководил реставрационными работами и изданием музейных пособий, курировал взаимодействие с Академией художеств, Государственным научно-исследовательским институтом (НИИ) «Проектреставрация» и новыми институтами культуры советского времени.
⸻
Личность и значение в истории искусства
•Как искусствовед
Тройницкий сформировал одно из первых научных представлений о развитии русского фарфора, сочетая «академический» подход (описание технологий, архивные документы Эрмитажа) и доступный язык «для широких масс».
•Как хранитель и музейный организатор
Под его руководством были заложены основы музейной работы в условиях революции и Гражданской войны: учёт, каталогизация, система хранения и охраны коллекций, публикация музейных каталогов и сборников научных статей.
•Как издатель и геральдик
Его «Гербовник А. Т. Князева» (1912), журналы «Гербовед» (1913–1914) и «Старые годы» стали периодическими изданиями, где он аккумулировал исследования по истории дворянства, геральдике, нумизматике и музееведению. После революции сохранял контакт с зарубежными коллегами, что и стало причиной его ареста.
•Как фигура эпохи — “переходной звон”
Жизненный путь Тройницкого — от «императорских» благ до репрессий и постаретипного становления в советской науке — демонстрирует сложность судеб учёных и музейных работников начала ХХ века. Его работы упоминаются и поныне в исследованиях по истории Эрмитажа, русскому фарфору и геральдике.
Поспешите, чтобы это уникальное издание стало именно Вашим!
Отправляю Почтой или Авито Доставкой.
Смотрите и другие мои объявления!
антикварная книга